Американские критики о Дмитрии Маслееве: Это один из самых великих пианистов своего поколения

Американские критики о Дмитрии Маслееве: Это один из самых великих пианистов своего поколения

Рецензия Джошуа Розенблума, известного американского композитора, пианиста и музыкального критика на дебютный сольный концерт Дмитрия Маслеева в Карнеги-Холл.

Оригинал статьи по ссылке.

28 - летний пианист, родившийся в Сибири, Дмитрий Маслеев, достиг международной известности в 2015 году, когда он выиграл золотую медаль Международного конкурса им. Чайковского.

Он дал огромное количество концертов после этого и 30 января выступил с дебютом в нью-йоркском Карнеги-Холл. Это было действительно запоминающееся событие.

Маслеев начал яростно требовательно свою программу с четырех сонат Скарлатти, затем плавно (Соната в Б минор. К 27) сделал свой открывающий номер исчезающим в никуда.

Он сотворил неожиданную глубину из красиво исчезающей последовательности тонов, которые были хрупкими и бархатными одновременно.

Он преподнес вторую сонату (Соната в F, минор, Л 466) практически без паузы, как будто был в нетерпении дойти до нее.

Очевидно, что Маслеев влюблен в эту музыку, но он не романтизирует их, он просто играет их безупречно и с неожиданной душевностью.

Завершающая часть, Соната в D, Л 141, характеризовалась потрясающими повторяющимися нотами, которые Маслеев сыграл безукоризненно, не жертвуя своей обычной роскошной манерой исполнения.

Соната № 26 в Eb Бетховена, с подзаголовком "Les adieux," это дань уважения к покровителю композитора, эрцгерцогу Рудольфу, который был вынужден бежать, когда армия Наполеона вторглась в Вену в 1809 году.

Даже с тремя открывающими аккордами, Маслеев показал, что он имеет превосходный контроль и уделяет много внимания драматичности каждого звука.

Он сыграл первые, очень быстрые аккордовые последовательности с удивительной точностью.

В ревущем третьем движении, приходит понимание, как это замечательно, что небольшой Mаслеев, выглядящий как мальчик (он выглядит намного моложе своих лет) может играть с такой удивительной физической силой и мощью.

Захватывающая океаническая Соната № 2 ре минор, Прокофьева закрыла первую половину.

В руках Маслеева, это был катаклизм. Начало первого движения было ярким и реактивным, с разъяренными моментами; переход ко второй теме был необыкновенно нежным.

Маслеев казался полностью погруженным в себя, в оригинальность работы.

При длинных размахах, его руки полностью исчезали в ослепительном восторге от виртуозности, в проникновенном третьем движении, он показал полное признание к каждому сильному аккорду, не теряя из виду общую картину.

Второй тайм начался с набором из шести частей Рахманинова, в том числе бессмертной Прелюдией C-диез минор, которую играют многие, но редко с такой глубиной чувств. В руках Маслеева, блок-аккорды первой секции были необыкновенно деликатными и мистическими, а вторая тема полетела как ветер. (Кажется, неблагодарным отметить, что этот отрывок был, возможно, чрезмерно замедлен). Здесь главным было возвращение величественной красоты и фундаментальности произведений.

Краткому, интригующему и интимному "Фрагменту" предшествовали три этюда-картины, выдающихся записей в большом каталоге Рахманинова, коротких фортепианных произведений.

Создалось впечатление, что Маслеев будто связывался с самим Рахманиновым, одним из самых великих пианистов, который тоже имел свой неповторимый мир.

Си минор Étude-tableu, в частности, имеет, особенно русскую смесь эйфории и меланхолии, с повторяющимися мотивами, который обеспечили неожиданную связь с ре минор Скарлатти сонаты в первой половине.

Программа завершилась печально известной Totentanz Листа. Оригинальная версия для фортепиано с оркестром является сложной задачей для пианистов: версия Маслеева состояла из авторского сокращения произведения композитора для фортепианного соло, которая была довольно сложной. Часть представляет собой творческий набор дьявольских вариаций на древнюю тему "судный день", и каждый раздел как-то обгоняет предыдущую в виртуозности, толкая технику фортепиано до самого предела. Маслеев играл рьяно, гремел вверх и вниз по клавиатуре с головокружительной скоростью и потрясающей октавами пассажа. Чуть не пропустил оркестр.

Те московские судьи сделали правильный выбор, это один из самых великих пианистов своего поколения. Во время своего поклона Маслеев был как –будто бы взволнован дебютом в Карнеги - Холл, и ликующая аудитория четыре раза вызывала его на бис.  

06.02.2017 Автор: Джошуа Розенблум. newyorkcityinformer.com

Комментарии

Модуль "Форум" не установлен.

Авторизуйтесь, чтобы добавлять комментарии

Последние комментарии